资料逐步完善中。建议反馈邮箱:shiniutang@gmail.com
李小可官网www.lixiaoke.com
您当前的位置:首页>艺术互动>内容详情

内容详情

李可染先生水墨中的“光”

发表日期:2016-11-17 ??分享到:

? ? 在用光方面,李可染先生富有创造性和开拓性。将光引入画面,尤其是将夕阳中逆光的明亮光影移入中国山水画之中,可染先生可谓是第一人。他善于呈现山林晨夕间的亮光,以及真山水中令人沉醉的逆光景象,使作品具有一种流光徘徊的效果,这形成了其作品的独特风格。
?
? ? 二十世纪五十年代之后,可染先生在深入自然写生的过程中,已开始探索山水画中“光”与“墨”的变幻。
?
? ? 暮色黄昏中的魏玛大桥,画面捕捉了阳光穿过树林的光感,似乎采用的是西画的视觉,而实际上整幅作品还保持着中国画的用笔和意境。
?
? ?《阳朔木山村渡头》为可染先生最早的逆光山水之一,前山较亮,中山较暗,远山为灰——这成为可染先生在用光方面的创造。房屋、水面成为画面的高光部分,“挤”到了最小空间,也愈见其明亮惊醒。
?
? ? 画山水,这地方亮点,那地方暗点,这就是明暗。有明暗,是由于光的作用……黄宾虹先生有句话,叫做“画中有龙蛇”,这是因为自然界的石头是有凸凹曲折的,中国讲究下笔便有凹凸之形。这种凹凸曲折在光线的照射下,就必然有龙蛇蜿蜒的感觉。他还说,在很黑的地方有一点点亮就通了,这也是由于光的作用。
——李可染
?
建议内容:
联系方式:
关闭
提交成功!
感谢您的建议。关闭
提交失败!
重新提交